В кои-то веки я наконец узнала, что лопух - это то же самое, что репейник. Для меня всегда это были два разных растения!

Википедия - это сила :)

Текст, переведенный с другого языка (если только переводчик - не Переводчик с большой буквы), отличается от текста, созданного на этом же языке, как посмертная маска - от работы, сделанной скульптором (даже если он - разгильдяй-недоучка) с живой натуры.

Поэтому я многих современных англоязычных фильмов и книг в русском переводе не воспринимаю. Хорошие переводчики, конечно, никуда не делись. Просто плохих стало чересчур много.

Кстати, случайно попался на глаза неплохой (англоязычный) пост с рассказом о переводе и переводчике. Там даже упоминается соответствующая книжка Хофстадтера, которую, кстати, сам автор считает гораздо более важной, чем ГЭБ.

Когда мы наконец додумаемся до технологии более-менее адекватного перевода, мир здорово изменится. Возможно, это даже произойдет в ближайшие лет 10 - если, конечно, человечество не бросит свои силы на очередную глупость вроде мировой войны. С другой стороны, предыдущей мировой войне мы обязаны возникновением компьютеров... Но лучше бы все-таки без катаклизмов. А то и разговаривать будет не с кем.

Разум подразумевает самосознание: возможно ли вообразить разумное существо или группу существ, не обладающих понятием "я"? (Пусть даже это "я" пчелиного роя или мыслящего океана).

С другой стороны, все мировые религии учат, что просветления достигают только те, кто каким-то образом поднимается над этим "я" в себе.

И что тогда? Открывается некое иное, высшее "я"? Или же вся Вселенная - это одно большое "я"? Если это так, то что тогда "не-я"?

Old is the new new :)

Путеводная нить Ариадны или клубок, с которым Иван-Царевич свою лягушку искал - это примеры personal navigation devices with augmented reality interface :)

Про яблочко, которое каталось по золотому блюдечку и показывало страны заморские, я думаю, и объяснять не надо. Mobile broadcasting.

А смерть Кащеева была скрыта за семью файрволлами :) И вообще все они были персонажами стимпанковской эрпэгэшки :)

60-е годы во всем мире, похоже, были временем мечтаний о счастливом будущем. Последствия войны были более-менее заглажены, уже заработали на полную мощность порожденные этой войной компьютеры, благодаря чему человек смог увидеть свою планету в круглом окошке космического корабля, и, наверное, всем казалось, что это - только начало времени чудес.

У нас в это время был написан "Понедельник начинается в субботу", - книжка, благодаря которой целый легион бестолковых фантазеров (включая и меня) подался "в науку".

У них в то же самое время проходила выставка под названием Futurama 2, которая, в свою очередь, была реминесценцией Futurama 1, проходившей в конце тридцатых (если подумать, то и тридцаты тоже были эпохой открытий, хотя и с другим оттенком... именно тогда Гедель представил миру доказательство своей теоремы, а товарищи в разных частях света раздумывали о том, как расщепить атом и что из этого может получиться... но это так, к слову...). И у них тоже писали книжки о счастливом будущем (или "тоже" - это у нас?)

Интересные воспоминания о том времени - от тогдашнего 8-летнего мальчишки.

Книжка, которую он описывает, мне сильно напоминает Гуревича (которого я примерно в том же возрасте просто зачитывала до дыр :) )

С Чарльзом Строссом я познакомилась, кажется, по наводке с http://www.sfsite.com или какого-то подобного сайта. Первой прочитанной его вещью был роман Singularity Sky, за которым последовало продолжение Iron Sunrise. Прочитанное мне понравилось - не в последнюю очередь потому, что описанные там личности были более-менее живые, а идеи, ради которых и были написаны книги, подкупали своей проработанностью в "житейском" плане. Чарльз Стросс - один из немногих фантастов, готовый дать подробный ответ на вопрос типа: "А на какие, собственно, шиши Люк и Лея финансировали свое Движение Сопротивления?" (Впрочем, у него сюжеты другие).

Accelerando - это роман-предсказание: до чего способен довести человечество научно-технический прогресс в ближайшую сотню лет, если темпы ускорения развития технологий (именно так, двойная производная по скорости) не снизятся. Если верить Строссу, нас еще на протяжении нашей жизни ждут великие чудеса - и великие потрясения.

Начинается роман где-то в десятых годах 21 века, а заканчивается - лет через 100. Формально он составлен из десяти новелл, каждая из которых отстоит от предыдущей на 10 лет. Все они объединены тем, что в центре каждой новеллы находятся члены одного очень недружного семейства (это еще мягко сказано). А также их электронная кошка. Собственно, к концу романа довольно трудно понять, кто же там был чей.

Прогресс у Стросса движется просто в сумасшедшем темпе. Где-то на середине повествования происходит так называемая "сингулярность", когда развитие убыстряется настолько, что его темп становится просто невозможно оценить. Если в начале истории обстановка вполне узнаваемая (она начинается на Центральном вокзале Амстердама, который все еще очень похож на нынешний), то в конце, когда человечество частично рассредоточилось по независимым космическим колониям, соединенным между собой каналами для мгновенной передачи информации (ну и материи, соответственно), а частично - переродилось в компьютерный планетарный разум, мало общего имеющий с человеческим в нашем смысле этого слова. Было там и воскрешение давно умерших исторических личностей, и проблемы с раздвоением личности, когда двое оставшихся в Солнечной системе людей поженились, произвели на свет очередного представителя этой сумасшедшей семейки, а потом ушли из этого мира, потерпев поражение в борьбе с компьютерной Экономикой 2.0, а вернувшиеся из путешествия к межзвездному рутеру их эго-копии вовсе даже не интересовались друг другом, и не желали иметь со своим эго-потомком ничего общего... И возможность, например, прожить собственное детство несколько десятков раз, каждый раз в новом месте и времени, потому что заботливые родители ресетили жизненный экспириенс своего чада, добиваясь развития оптимального, с их точки зрения, характера...

Само изображение Первого Контакта сильно отличается от традиционного: наших путешественников, электронные копии которых мчатся к рутеру в системе Альфа Центавры в "космическом корабле под солнечным парусом, размером не больше кока-кольной баночки" (впрочем, это и у Бакстера было), встречают не всевидящие и всезнающие сверхмудрецы, а всего лишь космические спамеры, обещающие, к счастью, не слишком наивным землянам доступ к хранилищам неведомых им знаний "как древние первооткрыватели сулили дикарям яркие бусы"...

Что касается эволюции компьютерного разума, то, по Строссу, все большие и малые чипы рано или поздно должны объединиться в единую всепланетарную, а затем - и все-солнечносистемную структуру - точнее, конгломерат структур, вложенных одна в другую, словно куклы-матрешки (это все так и называется - "матрешечный мозг"). Естественно, при этом от внутренних планет Солнечной системы в конце концов мало что останется, да и с внешних людям рано или поздно придется убираться подобру-поздорову - что и произошло к концу книжки. Зато сам компьютерный сверхразум оказывается не очень мобильным, ибо расширяясь, теряет свою цельность - информация-то передается с конечной скоростью. Правда, во Вселенной Стросса есть неведомо кем сделанный космический интернет с узлами вблизи "коричневых карликов", которым можно воспользоваться для передачи этой самой информации, но и до самого узла ведь еще надо добраться...

Честно говоря, эта завязанность на интернете и соответствующей терминологии и взгляда на жизнь, по моему мнению, является достоинством, переходящим в недостаток. Почему-то вспомнился Чернышевский с его "Снами Веры Павловны", в которых везде кругом был алюминий: и посуда из алюминия, и стены из алюминия, и ковры, и мебель из алюминия! Ну, алюминиевую-то посуду мои сверстники успели еще застать в школьных столовых :) Так и тут: интернет, кругом один интернет...

Далее, по ходу романа его герои несколько раз были замечены в желании "сделать что-то правильно". "Что-то" могло быть чем угодно: от прогулки в качестве туриста по Гонконгу до первого интимного свидания - в интернетных глубинах под масками аристократов семнадцатого века или даже в старом отеле в центре Амстердама... Правда, можно списать это в качестве попытки автора продемонстрировать психологию подростков и молодых людей, но почему-то меня не покидает ощущение, что это вылезли его собственные тараканы...

Естественно, как и во всякой уважающей себя вещи, написанной в стиле киберпанк, в Accelerando не обошлось без секса с извращениями... тема, в общем, раскрыта, но не впечатлила.

Характеры героев, честно говоря, тоже не особенно впечатлили, хотя общая идея развития сюжета довольно неплоха. Но ощущение картонности преодолеть не вполне удалось - за героев того же Бакстера, не говоря уж, например, о Ниле Стивенсоне, переживаешь куда как сильнее.

Резюме: читать стоит, если интересно пофантазировать о том, до чего могут развиться технологии в ближайшее время (хотя в этом плане трилогия Стивена Бакстера "Многообразие" (Manifold), в частности, ее первые две части, несколько более реалистична). Будет много специфического компьютерного жаргона, так что к этому надо быть готовым.

И, справедливости ради, не могу не заметить, что многое из того, о чем пишет автор, похоже, так или иначе проклевывается в нашей реальности. Конечно, потеряв сейчас свой любимый наладонник, ты не теряешь три четверти своей сущности, как случилось с главным героем где-то на третьей-четвертой узловой точке романа... но внутренний дискомфорт, особенно в случае, если нет резервной копии всех телефонов и хранимой там информации, безусловно, обеспечен... Да и трехмерные принтеры уже появились - пусть пока что они не работают с нанотрубками, как у Стросса.

В общем, будущего, какое бы оно ни было, бояться не надо - утверждает Стросс. Оно не будет легким и безоблачным. В нем не исчезнут, например, деньги и необходимость их зарабатывать. Зато в нем появится больше возможностей. А, значит, жизнь станет полнее и в ней можно будет больше успеть. Что, конечно же, неплохо :)

Iain Banks, "The Algebraist"

Все прочитанные мной книги Бэнкса (включая и эту) объединяет одно: первые 2\3 (3\4, 7\8) книжки идет что-то вроде расстановки декораций. И только в самой последней части и начинается То, Ради Чего...

То есть нельзя сказать, что никаких событий не происходит: они происходят, но цель у них одна-единственная - подготовить читателя к адекватному (по мнению автора) восприятию финала.

"Алгебраист", хотя и является фантастикой, существует вне бэнксовской "культурной серии" (в одном обзоре предположили, что речь идет о параллельной вселенной... вполне законное предположение - антураж повествования и отношения героев друг с другом не больно-то отличаются от "культурных" романов - хотя, надо признать, выглядят пореалистичнее). В целом развитие сюжета можно сравнить с "Мудрецом из страны Оз" (или "Волшебником изумрудного города", кому что ближе) - девочка Дороти (или Элли, или - в данном случае - юный, но уже далеко не наивный, джентльмен по имени Фассин Таак) попадает в Волшебную страну (или внутрь газового гиганта, где живут некие Обитатели, которые "появились вскоре после Большого Взрыва" и каждый из которых живет миллиарды лет) с некой целью (у Элли - вернуться домой, у Фассина - найти то-не-знаю-что, но очень важное и как можно скорее). После ряда сногсшибательных приключений и знакомства с хорошими и плохими существами, оказывается, что вожделенный ответ большую часть путешествия был, так сказать, прямо под носом, но чтобы его наконец увидеть, надо было это путешествие совершить. Пустая черепушка вместо великого и мудрого волшебника Гудвина там в некотором роде тоже присутствует, о волшебных туфельках я уж и не говорю.

Кроме того, в книжке есть несколько эпизодов, которые можно счесть данью Оруэллу и его рассуждениям о том, что "свобода это рабство", а также Великий и Страшный Злодей, который не совершал 100 ошибок злого властелина, но все равно просчитался. Абсолютного хэппи-энда, впрочем, не произошло - конец получился такой, что Фассина, наверное, впору все-таки сравнивать с Фродо, а не с Элли или Дороти.

Обитатели, нравы и привычки которых автор старается описать как можно подробнее, хоть и напоминают каких-то созданий то ли из "Путешествий Ийона Тихого", то ли из "Путеводителя по Галактике", но прорисованы очень подробно и не слишком шаблонно. По крайней мере, представители супердревней цивилизации, каждый из которых обладает индивидуальным супердолголетием, не выглядят усталыми от жизни нежитями - одно это уже радует. Устройство их общества довольно сбалансировано, однако его трудно назвать утопией. Поскольку все это описывается глазами наблюдателя, то все возможные претензии к некоторой поверхностности повествования можно отмести - the beauty is in the eye of the beholder, что видел, про то и написал...

ИИ (AI) также действует в этой книжке, но, в отличие от "культурной" серии, в этом мире создания, наделенные искусственным интеллектом, попали в немилость и безжалостно уничтожаются представителями нерукотворной разумной жизни сообща. За исключением некоторых, не поддающихся промывке мозгов, мыслящих особей... Вообще, надо заметить, что говорить от лица ИИ Бэнксу удается едва ли не лучше, чем от лица кого-нибудь еще - его электронные герои неизменно наделены чувством юмора и воспринимают окружающую действительность гораздо живее, чем собственно живые персонажи. Невольно задаешься вопросом, кто же кого создал?..

В целом, книжку можно рекомендовать к прочтению тем, кому нравится "космическая опера". Мир создан зримый, даже жалко с ним расставаться...